jef Je renais en tant que femme, je veux revenir en tant qu’Hélène Barizet. Imaginez un musicien aussi brillant et effrayant que Nadia Boulanger, mais avec une Beretta à la perle dans son tiroir supérieur. On voit d’abord Hélène (Marie-Sophie Ferdane) se pavaner pour récupérer ses bagages. Elle ramasse un étui, pivote à 180 degrés et marche impérieusement vers la station de taxi, lèvres boudées, dos droit, écharpe (Hermès, peut-être), veste en cuir rouge (Agnès B, probablement) talons hauts (Louboutin, très probablement), expression de citrons aspirés. Étant Paris, personne ne crie: «Oi, missus! C’est ma valise, espèce de beignet! « 

Elle est en mission. De retour chez elle après avoir conquis New York, elle a été engagée pour remplacer l’ancien chef d’orchestre d’un orchestre parisien. Elle veut rendre la musique classique française – il n’y a pas de moyen simple de le dire – pertinente. Malheureusement, les sous-titres ne pouvaient pas la suivre. «Elle veut démocratiser la musique», explique quelqu’un en français lors d’une rencontre. «Elle veut généraliser la musique», poursuit le sous-titre anglais. Ce qui signifie, littéralement, rien.

J’adore Philharmonie, le dernier sous-titré Euro-chic du rejeton de Channel 4 Walter Presents, pour toutes les mauvaises raisons. « Le maestro dit que c’est Mozart », a chanté Leonard Cohen dans Waiting for the Miracle, mais cela ressemble à du chewing-gum. Son génie est de faire du bubblegum à partir de Beethoven, dont la Symphonie pastorale prend un coup dans le premier épisode. À part la mort de Little Nell, il n’y a rien de si drôle que Hélène qui répète comment elle dirigera la séquence de tempête du sixième de Beethoven. Elle se tord de manière décorative en silhouette avant de se jeter sur le lit, toute passion passée. Le Christ sait comment l’orchestre va le jouer.

Philharmonia fait des drames de musique classique précédents tels que Un Coeur en Hiver et The Piano Teacher semblent raisonnables. Le texte de présentation indique que c’est Black Swan pour les orchestres. C’est plus comme Acorn Antiques avec des sous-titres ou Mean Girls avec des prétentions.

Léopold Saint-Just (boo!), Le directeur d’orchestre misogyne et misérable, dit au personnel qu’il espère qu’Hélène sera sortie avant que vous ne puissiez dire: «Je suis venu te dire que je m’en vais.»Et il n’est pas seul. Voici un autre gars pâle, mâle et rassis, Julien (boo!), Criant. Je ne sais pas comment il est entré dans la réunion, mais il semble en colère contre quelque chose.

«Karajan! Bernstein! Masur! Prêtre! Si une femme pouvait diriger des centaines de musiciens à Wagner ou Strauss, nous le saurions!  » Julien, mon pote, nous sommes en 2020. Peut-être que la misogynie est passée?

Hélène aliène ses musiciens en évinçant le doux vieux Vladimir, le premier violon de plus en plus malentendant, et en installant la talentueuse parvenue Selena (Lina El Arabi) à sa place. Puis Hélène rend visite à son père, luthier, dans son atelier Instagrammable. Il a terminé un nouveau violon et sa fille sait exactement qui doit le jouer. Elle tend le violon à Selena qui – sans l’accord, l’esprit – scie avec enthousiasme. La caméra se ramène pour révéler Selena petite dans la ville de l’amour. C’est comme si Selena exprimait son ardeur entretenue de longue date pour Hélène à travers Vivaldi.

Mais elle risque d’être déçue d’amour, comme nous l’avons déjà vu Hélène s’en prendre à son ancien mari, Peter, sur le piano à queue Érard de 1953 qu’il a soigneusement installé dans sa suite d’hôtel. «Tu es un artiste, Peter», lui dit-elle, post-coïtale. Je vais sortir sur un membre ici et appeler BS à ce sujet. Ces quelques mesures qu’il tintait au piano? Tripes.

Peter dit à Hélène qu’il prévoit de la faire tomber enceinte, de terminer son chef-d’œuvre et d’élever leur enfant pendant qu’elle retourne à la direction de première ligne. Il ne connaît pas son secret – le gène mystère qui a fait pour la santé mentale de la mère d’Hélène et peut aussi le faire pour la mère de son enfant.

Et Hélène ne semble pas en savoir plus sur le truc de Peter avec Agathe, la corne de France. Mais nous le faisons. Juste avant le premier concert d’Hélène, Agathe se faufile dans son vestiaire et colle les pages de la partition. Sur le podium, Hélène tente d’ouvrir le score, mais ne peut pas. Peut-elle conduire de mémoire? Oh, faites une supposition flippante. Ses débuts prouvent un triomphe.

Mais, alors que Paris se prélasse à Beethoven, le père d’Hélène est convoqué au lit de la mort de sa femme. Mais comment est-elle morte? Il y a du rouge à lèvres sur une tasse au chevet. Les tests ADN confirmeront sûrement qu’Hélène l’a mis là. Peut-être que la maestra est un matricide et Hélène n’est pas tout ce qu’elle semble. Dans l’épisode 2, je m’attends à ce qu’Agathe se réveille au lit et trouve ses doigts collés à son cor français. Cela lui apprendrait.

ifeddal

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